Sister Midnight (2025)

Synopsis:

Kelancangannya dan kecanggungan Gopal sangat menjijikkan, dan kita mendapati keduanya menjadi korban keadaan. Kami bersimpati dengan ketidaksabaran dan frustrasi Uma, sekaligus mencibir atas reaksi Gopal yang malu-malu terhadap ledakan amarahnya. Rumah tangga mereka benar-benar berantakan. Gopal tak berdaya, malah memilih begadang dengan batas mabuk yang tak terukur, dan Uma yang tak tahu apa-apa tentang pekerjaan rumah tangga, menghabiskan waktunya dengan berjalan-jalan di jalanan Mumbai yang selalu ramai. Mereka tak menemukan kecocokan, bahkan kecocokan, dengan setiap upaya hubungan seksual yang berujung pada situasi canggung yang teramat sangat. Ia menemukan keakraban dalam diri tetangganya, Sheetal (Chhaya Kadam), seorang pseudo-mentor yang humoris dan bahagia, dan seorang rekan kerja pria yang tampak tak puas. Saat Uma dan Uma kembali menghabiskan malam dengan duduk-duduk santai di atap selama berjam-jam alih-alih pulang, Uma berdiri sambil berseru, “Pantatku sakit.” Ketika Gopal menjawab, “Kurasa aku sudah terbiasa,” Uma bergumam, “Lucunya kita terbiasa dengan segala hal.” Konsep kenyamanan dalam rasa tidak nyaman adalah sesuatu yang ia tolak, dan pertukaran ini memicu inti film. Pencarian Uma akan variasi dan stimulasi membuahkan hasil yang melimpah melalui terobosan psikosis, ketika keluhan-keluhannya mulai menghancurkan aturan-aturan di sekitarnya. Maka ia pun bertransformasi menjadi seorang wanita, kini menghuni peran makhluk liar bak dongeng dengan petualangan malam hari, kambing-kambing, muntah-muntah, dan arketipe rumah horor yang berlimpah. Kelam, lucu, dan penuh kekacauan di sepanjang film, “Sister Midnight” melaju kencang dalam konsepnya, dan visi Kandhari sangat jelas. Dengan memanfaatkan poster “Taxi Driver” untuk “Sister Midnight,” ia telah mendorong paralel menuju polaritas keganjilan gender, kali ini bertanya: Apa yang menyebabkan seorang wanita lepas kendali? Seperti apa bentuknya? Watak surealis “Sister Midnight” menyimpang dari jalan materi sumber poster, dan melakukannya secara kreatif. Namun, seperti halnya “Taxi Driver” yang ultra-Amerika, budaya India beserta ekspektasi dan konvensinya menjadi latar belakang yang mengarahkan Uma menuju kegilaan. Meskipun ada yang perlu diutarakan tentang hukum-hukum umum feminitas sosial yang tidak berbudaya, film ini tidak banyak bicara selain: bagaimana jika bukan itu yang diinginkan perempuan? Tentu saja ini bukan tesis yang mendalam, tetapi sayangnya, tesis ini dipegang teguh, dan di tengah semua kegilaan itu, film ini tetap bersemangat. Penyimpangan dari kenyataan tidak terbatas pada aspek-aspek “Sister Midnight” yang lebih mengerikan; film ini juga selaras dengan jalinan komedinya, mengadopsi pesona yang mirip Wes Anderson, meskipun dengan sedikit lebih tajam. Balasan Uma menjadi sumber banyak tawa, tetapi yang lebih penting lagi adalah penampilan fisik Apte yang penuh dedikasi. Ada banyak tawa, bahkan ketika “Sister Midnight” mulai kehilangan semangat kreatif, dengan roda-rodanya yang lepas, dan semakin terjerumus ke dalam kengerian yang repetitif. Namun Apte tetap menjadi perekat yang menyatukan semuanya saat film ini membayangkan prototipe feminin yang mengerikan.

Actor : Abhimanue Arun, Ashok Pathak, Chaitanya Solankar, Chhaya Kadam, Dev Raaz, Navya Sawant, Radhika Apte, Smita Tambe, Suhaas Ahuja, Vijay Kaushik
Director : Amit Mishra, Amrith Nambiar, Ashish Sirothiya, Esha Bharganwar, Karan Kandhari, Krishan Pratap Singh, Manasvi Singh Chauhan, Priyangi Borthakur, Sreyosi Das, Sudhanshu Purohit
Release : 2025-03-14
Country : US